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Fantasy, Fantasy and Sci-Fi: because art is not an illusion



Cari lettori e lettrici buongiorno a tutti voi. Avrei voluto intitolare questo nuovo post “Pensieri di un artista di merda!” parafrasando così il titolo di un libro di P. K. Dick , ma poi ho pensato di ricorrere a questo. Il senso delle note che seguono è spiegare il mio pensiero sullo scrivere fantastico, sia esso appartenente alla SF o al Fantasy propriamente detto, e le motivazioni personali che non mi consentono di darmi al commerciale. Ovviamente sono pensieri miei, quindi opinabili, ma è mia intenzione spiegarvi perché il senso creativo di una composizione artistica è assolutamente incompatibile con le logiche commerciali, nonostante il fatto che anche un artista vorrebbe riscuotere consenso economico. Vorrei concentrarmi sulla produzione attuale, facendo anche nomi e titoli, e guardare con voi a quei retroscena, spesso poco nobili, che stanno dietro la maggioranza dei libri oggi in commercio. E’ mia assoluta convinzione che quando un scrittore si dedica a un romanzo (o racconto) con intenti artistici deliberately choose to use a style and a plot the most likely possible, something that many books today do not know what it is. Remember that "likely" is a term also applies to a story like "The melody of the heart" if it meets criteria such as to deceive the reader that the events narrated, though unlikely, could conceivably happen. The current, abundant production of novels that deal with SF (a few here, many in the Anglo-Saxon world) or fantasy books (a real tidal wave that involves the entire Western world) is for the writer than ninety percent poor from the artistic point of view. The same applies to the so-called novels "Correspondence" or, of course, for books assembled ad hoc table that purport to tell the world lives lived, often interspersed with rapes, mafia, difficult childhoods and "truth tales" (definition, this, which to me is hypocritical maximum degree). And just to be clear, this production of the empty today (in fact, not only today: Lovecraft it already complained in his day) is not exempt even the majority of new writers / newcomers who write not for artistic evolution but for simple emulation of books or to prove to anyone of having a book published.

Dei pochi, pochissimi libri oggi davvero seriamente artistici, di autori viventi, ne cito alcuni come per esempio “La falce dei cieli” di Ursula K Le Guin che invito a leggere, “Redenzione” di William P. Blatty (quello de “L’esorcista ” ) che ho letto e NON mi è piaciuto (non c’è scritto da nessuna parte che l’arte debba piacere a tutti i costi, ma ciò non impedisce di riconoscerla) “Il sangue del tempo” di Maxime Chattam , “Skeleton Man” of Tony Hilleram "Night Road" of Jeff Abbott and ... enough! These, at least, the titles I've read after a careful examination of the libraries. They are not art but good novels "The Lovely Bones" Alice Sebold of a book that overflows with the fantastic in some ways, some stories S. King , the novel "Misery" the same King, the various books A. Rice (vampires & co.) And those Mark Levy but often border on trade and, therefore, in the simplistic. None of Moccia, Baricco, Flight, Troisi, Meyer, no text of fictional Mafia stories or science fiction today usually brought over here (in the U.S. and UK there are texts of SF much more beautiful and serious but inexplicably did not come here if not by the Delos, the North and the prize "Urania" of Mondadori). Palando hours of any particular author's style of writing but in general I would say that hypocrisy, conventionality, artificiality of false emotions passed off as real, childish attempts to present the "book of the year" (see "The Da Vinci Code" by D. Brown and his other books) I would say that was reached and exceeded, the bottom of the barrel. In front of a spectacle of animated style sterile emptiness in some cases pompous and empty in others, this writer is convinced that the abuse of trade today focuses on the figure of the vampire (which I did not say anything) or stupid jokes copied from Tolkien Fantasy ends in themselves (because unable to send a message to the reader than that of sterotipatissimo "I'm bona & sweet and so are good, bad and ugly and therefore you must die) is detrimental to those with actual ability descriptions.

Here I do not care to highlight the reasons why many texts in libraries today is poor, but we present here the foundations of that deprivation and these are to be found in the ubiquitous basic plot hatched by a popular novel style that can certainly appreciate the readers are only interested in the book to the beach, but the careful reader that the book asks, all together, by virtue of reflection, introspection and the serene conviction to me that the law has a noble goal. And this is not a matter of fantasy or SF: inventing plots or stereotypical hyperspace jump is always a chance that does not suit the artist's pen, but the professional scribbler. For example, the characters in a fantasy like a SF novel or short story must be realistic in the highest degree in their context. So no pedantic scientists and bungling, the emperors bad (demons, orchi, esseri umani, ecc) invincibili eroi belli e misteriosi, bellissime eroine senza un filo di grasso e adolescenti abili in tutto, epiloghi scontati da soap opera e trame risibili di idee che poco o nulla hanno a che fare con gli archetipi delle stesse. Non esiste, anzi, alcun motivo per cui un romanzo debba parlare di un eroe o eroina né di un re della cattiveria. Queste tipizzazioni artificiali, unite alla straordinaria ignoranza di cui danno sfoggio certi scrittori, non produce che sterco e poco importa se su tale feccia sia impresso il logo di una Major italiana o estera: lo sterco ha sempre il medesimo odore a prescindere dal luogo di… produzione! Un racconto serio, artistico, scritto da uno scrittore autentico (alle prime armi o “navigato”) must have always intended to express a mood or amazement that affects the human being as a single person but also universal. Any cloying romance (Tualait and teach three meters & co ...) not only false but also harmful to the bone for a real book. The choice of characters to fall on ordinary people who in reality could be involved in the storyline it is Fantasy, SF or gender. Bonazzi eighteen and sixteen beautiful pussies predestined (by whom?) Who live on the third floor of any building in Rome or London are not normal people, but fiction television series z! The serious reader identifies herself only in those people who experience feelings he shared the bacon and if I have not m'immedesimo in a glittery Oscar who claims to be a vampire (albeit ignorant as a goat since going to college for a century has passed!) The detachment from a situation (thus parallel world, magic or another planet) must be plausible and credible persons of interest. Who do you believe, in full possession of his mental faculties, know that a sixteen year old pilot a spaceship after a month of college, or a beauty queen to survive in the cold lands of ice in thong and garter? If you read any of the fantasy novels on the market you'll see so many and such nonsense that reveal not only the obvious ignorance of the author but also the reader that the apprezza.

                                     

Tendere un arco è cosa difficile. Farlo per la prima volta all'escamotage and use of predestination is too easy for the writer! We talk, for example, a tale of SF (for "story" I mean both a story than a novel) done in a workmanlike, if the plot involves interstellar flight and the arrival of a ship on another planet, what are the problems that the real writer scrupulously observe? First, the departure must be reasonable (a writer, even in the fasting state physics, must document what he wants to describe). The characters must be somewhat "common" so that their emotions are genuine. (Frodo, Tolkien's , is a character COMUNE non un eroe da strapazzo). Lo scrittore deve poi cimentarsi nell’immaginare le emozioni di trovarsi lontani dalla Terra in un mondo che, per definizione, deve essere COMPLETAMENTE ALIENO a quello terrestre. Il caso del film “Avatar” è un esempio NEGATIVISSIMO in tal senso . Gli aspetti meccanici, fisici, tecnici del viaggio spaziale sono essenziali. Non si deve, certo, risolvere complicate equazioni anche se la VERA SF lo fa se è Hard e mastica psicologia se è Soft (anche se poi vogliamo scrivere un romanzo e non un trattato ma questa non è una scusa per non essere attenti a questi dettagli). Non tutti i lettori sono a digiuno di competenze scientifiche e alcuni, anzi, sono ferrati se sono VERI LETTORI like that. Which means that gravity, pressure at sea level, the ship's propulsion, characteristics of the inhabitants of an alien planet real or alleged to be studied carefully. The same goes for a Fantasy: bend a bow, as I said before, it's complicated. A medieval battle (Fantasy in the technology, unless we read a crossover Fantasy / SF that is) must be well known to be able to describe. Heroines of sixteen Never handle a heavy steel sword with grace and twenty pounds lggerezza and dragons have to fly because, perhaps, have hollow bones like birds and special glands that produce methane arsonist in your mouth. Of course the players will not have those ridiculous names che tanto amano certi scribacchini odierni. Inoltre è bene studiare il più possibile le tattiche di combattimento medievali per evitare stronzate colossali (a meno che il racconto non sia destinato ai bambini). Tornando al nostro romanzo: non vi saranno cerimonie sfarzose e UMANE da parte degli alieni nei confronti degli umani, le loro religioni non saranno come le nostre, nessun matrimonio con bonazze antropomorfe belle & buone, intrighi di palazzo o maghi gelosi, guerre convenzionali di tipo terrestre con esseri che di terrestre non hanno nulla! Mentalità, emozioni, aspetto degli alieni devono essere plausibili (in accordo, cioè, con teorie scientifiche il più possibile accreditate) e quindi anche la nomenclatura (nel Fantasy non ne parliamo: il trionfo della stupidità) e l’aspetto di un pianeta alieno, anche se di tipo terrestre, resta alieno, NON terrestre. Esiste la classica eccezione alla regola e spesso coinvolge più il fantastico e la SF che non il Fantasy: la motivazione sociopolitica di base, spesso beffarda, che accompagna certi testi di Dick ma non solo, per cui lo scrittore può anche tratteggiare eroine aliene umanoidi ma solo per scopi di beffa o critica, neanche troppo velata, alla società odierna. Tornando a noi, altra assurda caratteristica dei romanzetti da quattro soldi di SF è la convinzione che gli alieni siano necessariamente più avanzati di noi. E chi lo dice? Quali prove abbiamo a sostegno di tale idea? Li vediamo sempre attraenti or monstrous (bad) people in futuristic cities and sumptuous meals and cuboids of the genre. In fact, the breeds in question must be adapted to the artistic needs of each individual case: then evolved as technology or lower depending on the texture and, above all, the idea that guides us. All this is important for the reader to believe what is obviously a fiction: that is, thinking that this subversion of the physical laws (for a Fantasy or Fantastic) or the Absolute sense of strangeness of a short story by SF are possible although unlikely. The illusion is perfect if the style is perfect, always remember. Similarly, epilogues certificate and all vissero felici & contenti” non devono essere la norma. La vita non è buonista e homo homini lupus è regola generale da quando esiste l’uomo . Davvero credete alle principesse bellissime, abili guerriere, ragazzi abili con la spada che pesano quaranta chili, fatine come vicine di casa e demoni dagli occhi blu e sguardo magnetico e seducente? Davvero Bella trova solo licantropi o vampiri che non fanno altro che mostrare il torace per la gioia delle bimbominkie? Davvero Eileenn salverà il mondo di Vattelappesca perché è predestinato dato che da bimbo un mago gli ha regalato lo “scettro del potere” e lui lo ha dimenticato perché vive in un sobborgo alla moda di Roma? E dove lo trovi un idiota che si chiama Eileenn, anche se in un’altra dimensione? Un’altra cosa. E’ vero che siamo abituati a vedere dodicenni che cantano “Please forgive me” (magari anche bene) e leggiamo di tredicenni che salvano il mondo per magia (oggi pare che i bambini sappiano fare tutto e per certi versi è vero ma andiamo…) ma è anche plausibile? Il mondo non è migliorato sotto questo aspetto. Ricordiamoci che nel corso della Prima Guerra Mondiale (e non solo) i bambini erano al fronte non a cantare vestiti da adulti canzoni as adults. Recall that Sciascia describes children working in mines, remember that ... well, you get, but they are always children. A child armed with a submachine gun has no chance against a guerrilla armed with machine guns. Point! And if art is innate and not learned this means that the copies, by scribblers thirteen or sixty is the same: more copies. If my name is Michelangelo's David and sculpt a technician today with any of three laser can build a perfect copy of my David. Copy indistinguishable to the uninitiated (and even many critics) from the original. But that is the art and which the copy? Simple: David made the first, manually, without synthesizers, laser, alien ships and so on. Art is synonymous with innovation derived from that mysterious mix resulting from the combination of personal experience, character, aesthetic inclination, creative folly, style, passion for knowledge. Ask yourself why the greatest writers of all time were all energetic bookworms (for beginners or less) active readers of essays, acute observers of the world and interested in many and varied branches of knowledge! Ask yourself why men like Leonardo Da Vinci practiced anatomical dissections on cadavers to steal secrets of the human anatomy before you paint or sculpt! And it did not produce copies, but innovations. Instead, the writer per vanità o moda o voglia di fare ma senza sporcarsi le manine a sfogliare libri produce copie e la copia è solo una replicazione fine a se stessa. Non è un caso, poi, se la copia è sempre inferiore all’arte. Ultima cosa: la sincera creazione artistica non può in alcun modo andare d’accordo con il marketing né un vero scrittore approverà chi è solo interessato a fare del suo romanzo un prodotto. Benché l’esperto del marketing sia FONDAMENTALE per veicolare il romanzo le menti dell’autore e dello specialista in marketing non potrebbero essere più diverse: a ciascuno il suo! Se un libro, pur validissimo, non venderebbe neanche una copia perché ormai il mercato chiede solo merda otto volte su dieci, gli artisti devono essere preparati, paradossalmente, che un romanzo coi controcoglioni (scusate ma quando ci vuole ci vuole!) o racconti scritti perché DEVONO ESSERE SCRITTI E NON PER PURA VANITY PRESS possano NON ESSERE PUBBLICATI mentre la scemenza di moda venderà milioni di copie. Il vero artista spesso non troverà incoraggiamento né dagli addetti ai lavori né dal pubblico il cui gusto è stato messo a dura prova dallo sterco che ha divorato fin dalla nascita. A chi piace Dick se si legge solo Tuailait? Se è fortunato resterà uno scrittore di nicchia, pubblicato da una piccola/media Casa Editrice che è animata, oltre che dall’ovvia ricerca del guadagno, anche the sensitivity necessary to convey quality stuff and not just commercial. It 'a fortune, and, personally, I hope a publisher like so much so that what I have contacted "Primus" meets these criteria: competence, genuine passion for books, good commercial skills and excellent series . Also in this publication is not secure, but at least it's a possibility that other companies do not comply. But this results in reduced earnings and reduced public, but will do so. Moreover, the genuine artistic creation is enough in itself and therefore the true writer can not but they felt lucky to have met a publisher that shares it and appreciate it. Unlike the case of those scribbles and whatever is not published, if not paid. There are many reasons for this phenomenon, not only in Italy but this, as they say, is another story ...

Massimo Valentini